黄宾虹的画_黄宾虹《新安山色图》
黄宾虹的画_黄宾虹《新安山色图》
赖少其谈黄宾虹一文选择:“黄宾虹要求画准确,不能随便想就随便画,要长就长,要短就短,这太自由了,太自由就不自由。那末,黄宾虹的画是不是就很准确呢?我有一个体会,一个感觉:黄宾虹画的房子都是歪的,画不直。是不是不准确?一次,我乘汽车上黄山,车行在很陡的斜坡上,回头一看,啊!果然房子是歪的,显得山更高,不歪山就不显得高,这是他的观察体会,这就是他在绘画中要求的准确。”以上是我读文判句对黄宾虹的认识谈一点浅识,说的多,都不如实地去实践印证一下得到的认识更重要,从实践中总结出自己的认识更最重要,现代学山水画的同学都跳不过黄宗山水,纵观学理学史都有不同认识,但看多了最终要落实在自己的认识之上,最重要的是总结为自己可用之法。每个人情况都不一样,当前学习的生态环境发生了很大的变化,要从中看出特别是经验主义的认织与现实实践相结合发生了变化,会产生重要的影响,从这亇例而言,黄宾虹也是一个个案,他也是一亇文化生态中的亇案,但是,当把每个人作为亇案时,个人创新与实践经验才是最重要的!应把其学习结果取所取得的经验方法与自己相结合,为我所用,为我所相结合,而不是照抄学习他人照搬模式,对自然的认识还是要靠自己去实践再总结获得,这里的图片从黄宾虹早期的作品到后期作品中可以看出有一条他自己清晰的脉络和过程,值得思考!
黄宾虹的画:生前无人问津,死后天价成交 黄宾虹的画风被誉为三百年山水第一,但生前却鲜有人问津,甚至一幅画只卖一元钱。然而,在他去世后,《黄山汤口》这幅画在拍卖会上创出了3.45亿的天价。命运真是捉弄人! 有句老话说得好:文无第一,武无第二。别人不识货,作者心里门清。黄宾虹生前藏着掖着,这也是没办法的事。谁不期望自己能成为下一个被认可的天才呢?但现实中,这种机会可遇不可求。美,是有标准的! 首先,美要舒服。不多不少,不粗不细,不浓不淡,每一笔都恰到好处,谁看了都感觉酣畅淋漓。其次,美要传神。作者想表达的意境,观者一眼就能洞悉,产生共鸣心生欢喜。甚至有些潜意识里的东西,作者还懵然未知,却能妙笔生花。最后,美要准确。如有神助,没有比这更好的布局,更佳的载体,用来表达这个意象更合适的了。 具备以上三点,就能成就时代经典。这种作品,作者没能力再超越,临摹仿造一个都不可能,怎么会舍得拿去卖呢?所以说,生前无好画!什么风格技法都是胡诌,炒作吹捧只得一时。集合了天时地利人和,灵光呈现,叹为观止! 有人说,不是的,只要是他的东西我都喜欢。这已无关精神,鬼迷心窍,千金难买心头好,着了魔!大多不具收藏价值,独自欣喜就好。处于精神高地,曲高和寡,注定是孤独的! 《老子五千文》之六: 唯与诃 相去几何 美与丑 相去何若 人之所畏 不可不畏 恍兮 其未央 众人熙熙 若乡太牢 若春登台 我泊兮 其未恌 若婴儿未骇 累兮 若无所归 众人皆有余 我独若遗 我愚人之心 纯兮 众人昭昭 我独昏 众人察察 我独悯 惚兮 其若海 飘兮 若无所止 众人皆有以 我独顽似俚 吾独异于人而贵食母 这一节,老子又传达了什么哲思?不能单纯用真理只掌握在少数人手中来自慰。个性与共性,自由与民主,是一对欢喜冤家。合久必分,分久必合!人生,就是个人价值与社会价值的和谐过程。表面上看,天才与疯子没根本区别,实质上,是前卫、穿越与不合时宜的矛盾。无关对错! 是要随大流,还是假装融入,抑或我行我素,铸就了不同的人生。
《画坛点将录》带你读懂现代名家画作 📚 《画坛点将录:评现代名家与大家》这本书,由著名美术评论家陈传席先生撰写,以散文笔调写成,文笔富有趣味,阅读起来轻松愉快。书中精选了多位现代名家的画作,通过作品来阐述问题。 🎨 张大千的画作中,透露出一种清气、秀气和静气,但他的绘画风格一直没有太大的变化,因此他的绘画天分并非特别高。 🖋️ 黄宾虹的画作传统功力深厚,法度严谨,但他的画作处处是法,显得有些千篇一律。 🌄 李可染的画作是当代的一个高峰,虽然已经达到大师级别,但他不能作诗,也不能篆刻,才华虽然有但不横溢。 🔍 通过这本书,你可以深入了解吴昌硕、徐悲鸿、齐白石、黄宾虹、林风眠、张大千、李可染等30多位现代名家与大家的画作优点和缺点。艺术没有绝对的完美,《画坛点将录》带你重新认识这些画坛现代名家与大家。
黄宾虹的花鸟画(一)
黄宾虹的花鸟画(二)
庐山列入世界遗产,黄宾虹画作传世 1996年12月6日,联合国教科文组织世界遗产委员会在墨西哥梅里达市召开第20届会议,将庐山列入世界遗产名录,作为“世界文化景观”。委员会对庐山的评价是:“江西庐山是中华文明的发祥地之一。庐山的历史遗迹以其独特的方式融入自然美之中,形成了具有极高美学价值的文化景观,与中华民族精神和文化生活紧密相连。”庐山作为“世界文化景观”列入世界遗产,在中国现有的世界遗产地中尚属首次,全球仅有11家。 同年12月6日,近代著名画家黄宾虹来到庐山简寂观游览写生,创作了《庐山雅居图》。他在画上题道:“庐山简寂观后有樵径,涉石涧,曲折而上,五六里许,则日寿庵。四周山色空翠欲滴。香炉、犀牛、汉阳三峰缥缈插云,即太白读书处也。”黄宾虹的画作和题诗,为庐山的文化和自然美景增添了浓厚的艺术氛围。
黄宾虹的众法为我法,是一种思想上的高度,基础的东西很容易学会,思想上的放达,没有阅历和文化功底做支撑,不可能做到。所以许多学黄宾虹的画,很多人说学的乱真,其实从思想上的放达这方面去甄别,很容易看出真伪!
黄宾虹的山水画
「艺术公开课」「这就是中国风」我是吴高龙,我最近总感觉有些江郎才尽,总是画不好画,也在不断否定自己的画作。我的风格究竟是什么?或者,我应该追求何种风格?近些年来,我特别迷茫。全国美展上的画作,有的光怪陆离,有的是颜料的堆砌;有的是A1变异,有的则是繁杂的工笔画,给人感觉似曾相识。这些画我都不太喜欢,也没有那么多时间和耐心去慢慢打磨。中国画未来的发展方向在哪里?我绘画的道路又该如何走下去? 目前,我确实非常迷茫。不过,这一年来,我特别喜欢黄宾虹的画。一方面,黄宾虹与扬州有渊源;另一方面,他的画作十分耐看,越品越有味。黄宾虹的山水画黑密浑厚,润泽华滋,他将金石用笔的苍劲铿锵与笔墨的斑驳灵透完美结合,既有笔的力感,又有墨的润泽,真正做到了“干裂秋风、润含春雨”。笔墨交融,挥洒自如,宛如仙境。 我已经创作了二十多幅黄宾虹风格的山水画,今年新年的第一张画也是这个题材。虽然形似已得,但神情还欠缺。不管怎样,2025年我会继续多画这类作品,希望朋友们能喜欢。「好设计是什么」吴高龙的微博视频
黄宾虹花鸟画研究 🌟黄宾虹在创作花鸟画的时候背后下的功夫是非常多的,这是一件值得研究和探讨的事情,因为这是他的一种认识过程,他的很多花鸟的作品是临摹的,从临摹中了解草虫本身的结构和状态,但是其实他用的是山水的方式,用毛笔直接勾的,所以比例是偏大的,不像齐白石那样的很精细,相对来讲,黄宾虹是做研究的探讨性的东西。 🌟吴山明认为黄宾虹的花鸟画之所以留下来大量的花鸟画的作品稿,正是因为他对于艺术创作的研究过程。
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